Architecture Baroque: Italie, Architecture Renaissance, Absolutisme, Triomphe, État, Architecture, Contre-Réforme, Rome, Compagnie de Jésus, Amérique PDF

Parmi les architectes qui ont conçu sa longue construction, se trouvent les Français Louis Le Vau et Jules Hardouin-Mansant.


ISBN: 6132593551.

Nom des pages: 279.

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Ce contenu est une compilation d’articles de l’encyclopédie libre Wikipedia. L’architecture baroque apparaît au début du XVIIe siècle en Italie et se propage rapidement dans toute l »Europe. Elle utilise le vocabulaire esthétique de l »architecture Renaissance d »une façon nouvelle, plus rhétorique, plus théâtrale, plus ostensible afin de servir le projet absolutiste et triomphal de l »Ã‰tat et de l »Ã‰glise. L »architecture baroque, comme le baroque lui même, est caractérisée par un usage opulent et tourmenté des matières, des jeux d »ombre et de lumière, de la couleur. Le développement du style baroque est généralement défini comme consubstantiel de la Contre-Réforme. Il a néanmoins été adopté par les élites des pays protestants du nord de l’Europe et par celles du monde orthodoxe slave. Sa naissance à Rome est concomitante avec celle de la compagnie de Jésus, fondée en 1537 pour renforcer l’influence catholique perdue et évangéliser le Nouveau Monde ; et avec celle du concile de Trente (1545-1563) qui réforme les excès les plus patents de l »Ã‰glise catholique romaine dont la réputation était entachée par le népotisme systématique et le scandale des indulgences.

Dans les premières années du 18ème siècle, une vague d’enthousiasme religieux a balayé les Cévennes fortement protestants. La flèche est en bronze doré, de même que les rayons qui sont derrière les deux figures, qui sont également éclairées d’en haut par une veuve cachée par le fronton brisé au-dessus des figures. La reconstruction des territoires dévastés par les Ottomans a été réalisée dans le style baroque au XVIIIe siècle.

Florence sous les Grands Ducs autocratiques de la Toscane. Europe vers 1910. Aujourd’hui, nous verrons quels étaient ces éléments de transition. Il a utilisé une iconographie directe, simple, évidente, les idées germinales du baroque peuvent également être trouvées dans l’œuvre de Michel-Ange. Dans le cas des Quatre Saisons, Vivaldi reliait chaque concerto à un sonnet italien, c’est-à-dire à un poème descriptif de la saison à laquelle le concerto se référait.